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汉字由偏旁部首及笔画组成，但是书论中的“笔画”却往往叫做“点画”。如东汉蔡邕在《九势》中说：“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”唐代孙过庭在《书谱》中说：“‘执’谓深浅长短之类是也；‘使’谓纵横牵掣之类是也；‘转’谓钩环盘纡之类是也；‘用’谓点画向背之类是也。”
那么，为什么书论中的笔画要叫做“点画”呢？
这样做可不只是为了复古显摆，其中含有书法创作的重要规律！以计算机输入法为例，为了便于汉字拼音的智能输入，输入法中往往把分数“三分之一”中的“分之”定性为一个词。这样做的目的是方便电脑智能联想，快捷输入。但是，很显然“分之”在词典中不能成为一个词呀！这就是输入法的独立性所导致的电脑词组与词典词组之间的差别。
同理，为了便于行笔，书法中的汉字结构及称谓上，也产生了与文字学的许多差别，“点画”的称谓只是其中的之一。
举例来说，为了识字写字方便，人们往往要将汉字拆分，掌握一定的偏旁部首。但是书法中的“拆字”与识字中的“拆字”是不同的。前者不是将字拆为常见的偏旁部首，而是另有诀窍。比如，孙过庭将字的结构拆解为“使、转”二字，“使”是直线，“转”是曲线，于是真行草三体汉字，就都变成了以“使转”来组字。书法家黄简说：“使转概念来之于草书，后成为组字的规则。真行草三体，都用使转来组字。”
虞世南《孔子庙堂碑》以“于”字为例，上面两横是“使”（直线），下面弧形的钩是“转”。黄简说：“一使一转，这就是书法家的思维。至于“于”字属于什么部首，那是文字学的思维。书法只看它是一使一转。”
当然，“使”“转”并不是截然分开的，所谓“使中有转”，“转中有使”，书法才能方圆兼施，动静相宜，尽得其妙。通常认为楷书直线多，草书曲线多，二者差别最大。但孙过庭却认为楷书和草书之间有着密切联系，他说：“真（楷书）以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”
怀素《自叙帖》所以，同样是汉字，文字学中的汉字与书法中的汉字是有差别的，这种差别的外在体现就是——对汉字结构的认识及称谓差异。
为什么书论中的笔画要叫做“点画”呢？这涉及另一个重要规律——“点是一字之规”，也就是说书法中的所有笔画都可以看作是由“点”来演变成的！如“竖点”重似盘钉，形若短竖，它的延伸就能形成“竖画”；“撇点”变头曲抱，形若短撇，它的延伸就能形成“撇画”；“斜点”向右下斜，形若瓜子，它的延伸就能形成“反捺”等等。
米芾的书法之所以“风樯阵马，沉着痛快”，收放自如，就在于他懂得用“点”去控制笔锋，调节锋面，如“月”字的横折，其实就是一个“点”画的写法。“点”画是笔画的起笔，也是任何笔画转向另一个笔画的节点，它可以延伸出很多的可能。“点”势完备，笔画才能迅捷饱满有力。
今天的许多书法教材，仍是从偏旁部首教起，似乎将偏旁部首写好后，再将这些“分解动作”合为一体，就能写出漂亮的书法。殊不知这样仍是从文字学的角度来考虑问题，而不是从书法规律的角度考虑问题，结果事倍功半，未能入书法之阃奥。要得书法三昧，还是要从书法本身去琢磨它固有的规律为上。
